Франсис Пикабиа: Каталог Резонне, Том IV

В 1970 году в Музее Гуггенхайма прошла выставка Фрэнсиса Пикабиа, объявленная первой музейной ретроспективой работ парижского художника, родившегося в 1879 году. Несмотря на намерения куратора Уильяма А. Кэмфилда включить примеры из всех многогранных периодов творчества Пикабиа. По сути, выставка была лишь номинально ретроспективной. Его попытка включить спорные и в то время практически не публиковавшиеся картины Пикабиа времен Второй мировой войны была отклонена, в результате чего в контрольном списке остался пробел с 1939 по 1945 год. С недавней публикацией четвертого и последнего тома «Каталога Резонне» Фрэнсиса Пикабиа — дела всей жизни, соавтором которого он является, — Кэмфилд достигает своей цели — сделать серию о Второй мировой войне известной. Четырехтомный каталог-резонне, авторами которого являются Кэмфилд, Кэндис Клементс и Арно Пьер, с предисловием Беверли Калте, включает 2125 работ, охватывающих различные средства массовой информации, преимущественно живопись и рисунок. Резонне каталога могут быть сухими публикациями, но каталог Пикабиа, благодаря идеологическим битвам, которые он ведет, является полемическим перелистывателем страниц, подходящим для паразитической жизни и творчества Пикабиа, который доступен публике, как никогда раньше.

Учитывая все это, становится ясно, что Пикабиа питал горечь, рефлексивный отказ от традиционных условностей живописи, но при этом никогда не отказывался от этой техники полностью. Его склонность к нетрадиционным материалам, его отказ от традиционных процедур рисования включают раннее использование эмалевых красок, пластика и деревянных спичек, а также его давнее предпочтение дереву или доске вместо холста. Таковы великие дихотомии карьеры Пикабиа: художник, всю жизнь презиравший живопись, и художник-антиакадемик, который соответствовал бы требованиям постмодернизма.

Эти дихотомии нигде более не присутствуют, чем в 518 работах четвертого тома, написанных с 1940 по 1953 год, публикация которых, наконец, позволяет публике смириться с его противоречивыми произведениями во время нацистской оккупации Франции. «Демонстрация» работ в каталоге, по общему признанию, недостаточна, поскольку большинство из них представляют собой миниатюрные цветные репродукции. (Но обещание создания цифровой версии каталога должно решить эту проблему.) Иллюстрации сопровождаются, если они известны, их исходными изображениями. Это впервые раскрывает всю степень приверженности Пикабиа во время войны созданию фигуративных работ, образы которых он черпал из фотографий моделей и актеров в таких журналах, как Paris Magazine и мягком порно Paris Sex-Appeal (явно не фашистских изданиях). . Картины в основном изображают привлекательных обнаженных белых женщин, написанных маслом на картоне, часто покрытом адским лаком.

Пикабиа, который во время войны жил по всей южной «Свободной зоне» Франции, выставлял и продавал эти картины, доходы от которых впервые в жизни Пикабиа стали необходимым источником дохода. Но ко времени Освобождения в 1944 году и его возвращения в Париж в 1945 году, которое было продлено расследованием французских властей по поводу его возможного сотрудничества с немецкой нацистской разведкой, Пикабиа уже придерживался другого стиля, который стал его последним: полностью абстрактное и необъективное. Целью персональной выставки 1946 года в Париже, согласно биографическому эссе Клементса, «было повторно представить художника парижским зрителям, практически игнорируя годы, проведенные им вдали от дома». После освобождения Пикабиа предал забвению фигуративные картины оккупации. Персональные выставки художника прошли в 1949 году в Париже и в 1950 году в Нью-Йорке. Обе выставки не включали его фигуративные картины военного времени. Это исключение предполагает возможность тревожной связи между художественными произведениями Пикабиа во время оккупации и его сомнительным политическим поведением, что еще раз доказывает, почему они снова были исключены из посмертной выставки Гуггенхайма 1970 года.

В 1976 году в Гран-Пале в Париже прошла первая настоящая ретроспектива Пикабиа. Этических соображений относительно деятельности Пикабиа и антисемитских заявлений во время оккупации было много, а также эстетических опасений по поводу сходства стиля и содержания его портретов военного времени с официальными фашистскими изображениями. Пикабиа нарисовал портрет Гитлера? Хотя это и предполагалось, в резонне каталога такого портрета нет, и не было подтверждено, что он когда-либо существовал.